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    黄宾虹:众家评说黄宾虹

    众家评说黄宾虹


    作者:林泽

    原载:牟成画院

    发表日期:2023-08-06


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      透彻,黄宾虹看新手画作,先翻过来看纸背。若力不透纸背,就说:“还早呢!”


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    黄宾虹作品


      黄宾虹的山水画,除了深谙传统画理,更重要的是能从造化中领悟出一种新的情趣。这种以特有的程式的更高深的美,是对一般化美感的否定。


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    黄宾虹作品


      实际,当局部美感受到 “压抑”的时候,画家不是破坏它,而是更好地保护它,把它推向更高处。


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    黄宾虹作品


      黄老的山水,层层勾勒,重重积累,相错不相悖:郁郁葱葱,高大深厚,所造的境界,真可以令人望而生畏,这是要有博大的胸怀,深邃的目力和一定的勇气才能创造出来的。


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    黄宾虹作品


      黄宾虹是用生宣、宿墨。他善于画小画。美院有张六尺整纸的山水画,效果就大失水准,画面很碎。小笔头画不好远山,加上他的落款位置太保守,这是黄老画作的局限性。

    ——美术世界


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    黄宾虹作品


      黄宾虹的画是芥末,不是菜。

    ——黄永玉


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    黄宾虹作品


      黄宾虹先生用墨正如清代画家石涛所言:“黑团团里墨团团,黑墨团中天地宽。”据说,黄宾虹先生画此类画时,每天画完以后挂起来,第二天拿下来再画,一层层地叠,一层层地涂,最终达到浑厚的效果。

    ——王伯敏


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    黄宾虹作品


      黄宾虹70岁之前基本上没有金石入画,还是在临习古人的画,只是后来一叠一叠地在元书纸上的画稿里做实验,琢磨怎样才能金石入画。黄宾虹临古人,能入能出,最后能跳出古人所说的七境,获得笔下的自由。(七境:奋斗境、达观境、人伦境、酒境、书境、田园境、闲适境?)1952年后,黄宾虹白内障非常严重,画的很浓是为了弥补实力的缺陷。要有强烈的对比,这时候,金石的味道,严重碑刻的味道,那种力扛千斤的东西全出来了,而且非常纯,最后变成虽然只是线条的密集,但那种变化万千的东西却能得到非常完满的体现。可以说,这是传统意义上中国山水画的最后高峰。

    ——王鲁湘


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    黄宾虹作品


      看黄宾虹先生画画的时候,刚开始不知道他在画什么,这里面两下,那里面两下,上面画两下,下面画两下,难以琢磨他的构思。过了一阵子,一点一点具体呈现出来,最后才知道他胸中的丘壑。

    ——方增先


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    黄宾虹作品


      1954年,李可染赴杭州写生时,前往黄宾虹家住了六天。黄宾虹用装在墙上的小滑轮,将自己的藏画一一挂起来,嚷李可染足足品评了两天。当时,黄宾虹带着墨镜,仍然摸索着作画,每日勾山水画稿,堆积成摞。有一天晚上,黄宾虹还在灯下一口气勾了七八张山水轮廓。这让李可染十分感慨,喟叹“前辈老师用功之勤苦,实非我等后背可及”。黄宾虹每日选一幅当天的画稿送给李可染,临别时还陪着走了很远,又以自书楹联相赠。这是李可染最后一次亲聆教诲,次年黄宾虹辞世。(有一个传说:每年春节,当时国立艺术院的学生都会向老师拜年。老师们会把自己的作品摆在那里,学生鞠躬后就可以选一张自己喜爱的画带走。而在当时,黄宾虹的画几乎没人选)(另一个传说:黄宾虹去世后,捐画给浙江省博物馆和浙江美院,这两家单位没有接受。)

    ——王鲁湘


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    黄宾虹作品


      “黄老作画,笔在纸上摩擦有声,远听如闻刮须。我戏问黄师,他说行笔最忌轻浮顺划,笔重遇到纸的阻力则沙沙作响,古已有之。唐人有句诗“笔落春蚕食叶声”。黄师笔力雄强,笔重“如高山坠石”,笔墨功力达到了很高的境界。”

    ——李可染


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    黄宾虹作品


      ……其理至明,悟解者绝鲜;即如尊作无一幅貌似古人,而又无一笔不从古人胎息中蜕化出来,浅识者不知推本穷源,妄指为晦、为涩,以其初视不似实物也,以其无古人迹象可寻也,无工巧夺目之文采也。写实与摹古究作何解,彼辈全未梦见;例如皴擦渲染,先生自言于浏览古画时,未甚措意,实则心领默契,所得远非刻舟求剑所及。故随意挥洒,信手而至,不宗一家而自融冶诸家于一炉,水到渠成,无复痕迹,不求新奇而自然新奇,不求独创而自然独创;此其所以继往开来,雄视古今,气象万千,生命直跃缣素外也。

    ——傅雷


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      图文来源于网络,如有异议,联系删除。


      牟成画院:收藏、研究、出版、展览、鉴赏牟成先生作品,并且致力于牟成先生开创的白山黑水画风的推广与理论探索。


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      牟成小传:

      毕业院校:哈尔滨师范学院美术系

      社会任职:国家教委中师美术教材审查委员,中国人民大学画院特聘教授,中国书画函授大学分校校长,国家一级美术师,中国美术家协会会员,中国版画家协会理事,黑龙江省冰雪运动艺术总顾问等

      代表作品:《辞旧迎新》,《深处律动》,《矿灯盏盏》,《灯光、脚步、乌金》,《长白大峡谷》等

      参展获奖:1999年获“鲁迅奖”,《辞旧迎新》入选第六届全国美展,《深处律动》入选第八届全国美展,冬奥组委会主办《冬奥新航程•一起500天》艺术作品展,冬奥组委会主办《冰雪礼赞》艺术作品展,以特邀嘉宾参加全国总工会《冰雪情 冬奥梦》展,黑龙江省美术馆《迎冬奥 冰雪情——牟成山水作品展》等

      籍贯:山东栖霞

      斋号:长乐斋

      师承:郝石林,王秀成,王道中

      学生:于承佑,蒙西平,赵晓光,李康、李永生,郭志鸿,李恒才,周润天,张敏等

      作品收藏:中国美术馆,北京奥组委,北京APEC会议场馆,黑龙江省美术馆、北京冬奥组委会等

      作品出版:《中国美术家作品集•牟成》,《名家名作•牟成》,《牟成山水作品精选》,《黑白映像•牟成画集》,《冰雪情 冬奥梦——牟成先生2020年迎冬奥冰雪画册》等。


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    牟成作品


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    牟成作品